В новом сериале Марка Черри, автора культовых «Отчаянных домохозяек», в центре повествования вновь оказываются женщины на грани. Три героини этой эксцентрической черной комедии в разные эпохи жили в одном и том же доме в Пасадене, и столкнулись в своей жизни с одной и той же проблемой — изменой. Но каждая нашла своё решение для выхода из личного кризиса.
Степан Бальмонд посмотрел первый сезон «Почему женщины убивают» и рассказывает, какие социальные проблемы вскрываются в сериале, чему у него можно научиться и какие страхи героини прячут за маской непринужденности.
Назад в будущее
Действие сериала разворачивается одновременно в трёх временных плоскостях. Вместе со сменой времён, меняются интерьеры дома, в котором в разные эпохи живут персонажи, наряды героев и, конечно, общественные нормы.
Первая сюжетная линия разворачивается в шестидесятых: рыжеволосая Бэт Энн (Дженнифер Гудвин) вместе с мужем Робом (Сэм Джаггер) переезжает в новый дом. Бэт надеется начать жизнь с чистого листа, отойти от боли после утраты единственной дочери и сделать своего супруга счастливым. Но у Роба свои планы: в тайне от жены он крутит роман с официанткой, о чём Бэт случайно узнаёт от соседки. Она решает избавиться от конкурентки, но способ, который она выбрала, — подружиться с ней за спиной у мужа и выжить из города — даже экстравагантным назвать мягко.
Параллельный сюжет разворачивается в восьмидесятых, когда в том же доме живут Симона (Люси Лью) вместе с мужем Карлом (Джек Девенпорт). В основе конфликта, как и в случае с Бэт и Робом, лежит измена. Но Симона — личность куда более самостоятельная и независимая, чем домохозяйка из шестидесятых: молчанию она предпочитает открытую форму протеста и развод с неверным мужем. Для Бэт это был бы немыслимый поступок, в то время как для Симоны он логичен и даже жизненно необходим, чтобы смыть с себя позор.
Наконец, последняя сюжетная линия развивается в наши дни. Её герои, адвокатесса Тейлор (Кирби Хауэлл-Баптист) и некогда успешный сценарист Илай (Рид Скотт), состоят в открытом браке, то есть герои официально женаты, но находятся в свободных отношениях. Вскоре, к ним присоединяется Джейд, любовница Тейлор (Александра Даддарио). Появление девушки в доме становится серьезным испытанием для прогрессивно мыслящих героев: они оба мучаются от ревности друг к другу, а вскоре и вовсе сталкиваются с куда более серьезными проблемами, источником которых и стала незваная гостья.
Не только феминизм
Контраст между эпохами становится заметен практически сразу. Жизнь Бэт Энн загнана в консервативные рамки, которые буквально возмущают современного зрителя: героиня готова жертвовать собой и целый день работать по дому, не разгибая спины, ради мужа, который не в силах даже сказать ей «спасибо». Замалчивается и проблема домашнего насилия, с которой сталкивается одна из соседок Бэт. Уже глядя на Симону из восьмидесятых становится трудным вообразить её на месте во всех смыслах ущемлённой Бэт. Тем более сложно представить, чтобы иная домохозяйка потерпела бы такое отношение сегодня.
Если в шестидесятых безвольное положение женщины становится мрачным и реалистичным фоном для непредсказуемых сюжетных поворотов, то в восьмидесятых центральное место занимает проблема толерантности и эмпатии. Муж Симоны оказывается не только гомосексуалом, скрывающим свою ориентацию от жены, но и ВИЧ-инфицированным. По большей части именно вокруг его болезни разворачивается кульминация их драмы: общество восьмидесятых попросту боится этого заболевания, наивно полагая, что вирус передается одним рукопожатием. Герой теряет друзей, работу и, в конце концов, средства для существования. Рядом же остаются лишь супруга, благодарная ему за любовь, и мужчина всей его жизни.
Линия Илая и Тейлор наиболее запутана и сложна для восприятия. Марк Черри и его команда, кажется, слегка опередили время, взяв в главные герои чересчур свободомыслящих персонажей. По крайней мере, такое чувство может возникнуть у российских зрителей, большинству из которых непривычна и, возможно, не очень близка идея полиаморных отношений и возможность говорить об этом открыто. Мотивация героев поэтому оказывается не всегда понятной, и сочувствовать им, откровенно говоря, трудно. Поэтому сюжеты из шестидесятых и восьмидесятых воспринимаются острее и кажутся более актуальными.
Ружьё, которое выстрелило
«Почему женщины убивают» смотрится на одном дыхании — своеобразный юмор и смелая сатира на современные отношения, яркие декорации и талантливая актёрская игра вкупе с отличной операторской работой (чего только стоит снятая одним кадром сцена на вечеринке у Бэт) и невероятный финал, в котором слились в одно все сюжетные линии сериала, делают это шоу одним из самых запоминающихся в этом году.
Сериал можно было бы покритиковать за некоторую затянутость, которая особенно сильно чувствуется в первой половине сезона. Однако такая «размазанность» полностью окупается по-настоящему оглушающим финалом, который объясняет зрителю, почему же женщины убивают, а главное — кого именно.
Марку Черри удалось выдержать баланс между комедией и драмой так же блестяще, как и полтора десятилетия назад, когда на экраны вышли «Отчаянные домохозяйки». Но что важнее, это искренность и честность историй всех трёх семей, которые не встретишь в другом сериале.
