В издательстве «Новое литературное обозрение» вышло самое полное на данный момент собрание сочинений классика авангарда двадцатого века Елизаветы Мнацакановой. Издание включает в себя как пространственные художественные композиции, создаваемые автором на протяжении всей жизни, так и размышления об истоках поэзии. Дискурс публикует одну из художественных композиций поэта — поэму «Маленький Реквием (памяти доктора Анны N.)», создававшуюся на протяжении 25 лет.
В истории русской (и мировой вообще) поэзии Елизавета Мнацаканова занимает уникальное место. Будучи чутким музыковедом, автор соединяет в своем творчестве сразу две традиции — авангард и классицизм. Но классицизм в несколько неожиданном ключе: отталкиваясь от венских романтиков, наследуя опытам русского авангарда начала века, Мнацаканова уходит от привычной работы со словесным материалом, пользуясь им как бы вскользь. Подобная направленность письма сближает поэта с экспериментами представителей Языковой школы, в особенности греческого авангардного поэта Андреаса Пагулатоса, чья поэма «Перама» (недавно переведенная на русский язык) демонстрирует новаторские способы бытования поэтического текста на странице, создавая лакуны и обнажая само пространство страницы. Но если у Пагулатоса работа с языком все же связана с его значениями и способом организации словесной семантики, то Мнацаканова остраняет сам аудиальный гул языка, не касаясь его значения, но вшивая его праформы из древней архаики — своего рода тембр звучания смысла.
В результате выстраивание партитуры происходит от звучания слов, не соединенных друг с другом семантическими/лингвистическими значениями, а соединенными именно самим со-звучием, подобно Марку Ротко, который использовал бы для своих работ не смешение красок с кроличьими шкурками, а вырезанные из слюды ноты, при соединении друг с другом составляющими неожиданную цветовую палитру снова и снова.
